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SUMMARY:Nico Papatakis · Une politique de la fiction
DESCRIPTION:Colloque consacré au cinéaste Nico Papatakis\, organisé par les laboratoires LASLAR et ARTES\, en collaboration avec l’IMEC\, les 26 et 27 janvier 2023\, à l’Abbaye d’Ardenne\, IMEC et à l’université de Caen Normandie\, campus 1\, bâtiment B\, salle du conseil. \n\n\n\nProgramme du colloque\n\n\n\nResponsables scientifiques : Valérie Vignaux (PR\, université de Caen – LASLAR)\, Marguerite Vappereau (MCF\, université Bordeaux-Montaigne – ARTES) \n\n\n\nSaluée par André Breton\, Simone de Beauvoir\, Michel Foucault\, Jean Genet\, Jacques Prévert ou Jean-Paul Sartre\, l’œuvre rare et atypique de Nico Papatakis demeure encore méconnue et insuffisamment étudiée. Si aucune monographie scientifique ne lui a été consacrée en France\, un coffret rassemblant ses films\, restaurés est sorti en 2015 chez Gaumont et ses archives ont été confiées à l’IMEC en 2016 par sa fille Manuela Papatakis. Sa filmographie est constituée de six films en tant que réalisateur et producteur : Les Abysses (1962)\, Les Pâtres du désordre (1968)\, Gloria Mundi (1975 et 2005)\, La Photo (1986) et Les Équilibristes (1991). Et il a produit deux autres films importants de l’histoire du cinéma : Un Chant d’amour (1959)\, l’unique film réalisé par Jean Genet\, et en 1959\, le second tournage de Shadows de John Cassavetes. Son œuvre se déploie donc au cours d’une période étendue de 1960 à 2004. \n\n\n\nNé en Éthiopie en 1918\, d’une mère éthiopienne et d’un père grec\, Nico Papatakis accomplit sa scolarité au Liban dans un pensionnat géré par des frères Maristes où il apprend le français. Après avoir combattu pendant la guerre d’Éthiopie contre les Italiens\, il émigre clandestinement à Paris en 1939 en passant par Athènes. Sous l’Occupation\, il se lie à Jacques Prévert\, qui lui apporte un indispensable soutien matériel. Aux lendemains de la guerre\, de 1948 à 1956\, il crée et dirige le cabaret-théâtre de la Rose rouge à Saint-Germain-des-Prés\, haut lieu de la vie intellectuelle et artistique parisienne. Ses liens avec les milieux artistiques l’aident à entrer en cinéma\, il réalise alors Les Abysses un premier long métrage inspiré des Bonnes de Jean Genet. \n\n\n\nCette manifestation scientifique a deux principaux objectifs\, il s’agit en effet de faire connaître plus largement une œuvre qui au regard du cinéma français nous paraît particulièrement passionnante\, mais aussi d’interroger autrement ce cinéma dit de la modernité. Une période\, entre la Nouvelle Vague et les années Jack Lang\, des années 1960 à la fin des années 1980\, plus généralement pensée à partir des gestes cinématographiques d’écrivains. L’œuvre de Papatakis donne à voir une compréhension politique de l’esthétique ou de l’écriture filmique qui participe pleinement selon nous du cinéma moderne. \n\n\n\nCe colloque participe d’une collaboration entre l’IMEC et les codirectrices dans le cadre d’un programme « chercheur associé ». \n\n\n\n\n\nEn savoir plus\n\n\n\n\nToutes les actualités du laboratoire LASLAR : LASLAR – Agenda
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SUMMARY:Si et seulement si
DESCRIPTION:Séminaire pratique mené par « La fabrique autonome des acteurs »\, organisé par le laboratoire LASLAR et le Pôle Culture de l’université de Caen Normandie\, et coordonné par Médéric Legros\, metteur en scène et enseignant associé au département des Arts du spectacle\, lundi 30 janvier 2023\, de 18h30 à 22h\, à la maison de l’étudiant. \n\n\n\nResponsable scientifique :  Médéric Legros \n\n\n\nDepuis sa création\, la fabrique autonome des acteurs (faa.) travaille à extraire de ses coopérations avec d’autres disciplines (arts martiaux\, danse\, chant\, rap\, mais aussi éthologie\, neurosciences\, trapèze ou jeu de rôle) des outils\, que les actrices appliquent au jeu comme les menuisières au bois. Utilisés sur une scène déjà créée\, les outils la transforment\, entrent en réaction avec elle et lui permettent de rester vivante\, ils sortent actrices et acteurs de leurs chemins habituels\, les obligent à se situer\, à jouer au présent. Utilisés pour créer une scène\, ils font barrage aux clichés\, déploient les potentiels et engendrent surprise et intérêt. \n\n\n\nCe séminaire propose de transmettre aux étudiants certains des outils issus de ces diverses rencontres interdisciplinaires. Autant de protocoles artisanaux qui permettent aux actrices et acteurs de travailler dans une réelle autonomie. \n\n\n\nProgramme\n\n\n\nSi et seulement si | Spectacle – Juliette Salmon | 45 mins\n\n\n\nActrice-chercheuse\, chercheuse-actrice\, elle vient partager son obsession : les protocoles. Ces ensembles de règles qui permettent d’agir\, elle\, elle en raffole. Neurosciences\, éthologie\, arts de la scène\, elle vient raconter quelques-unes des recherches de la faa. à la première personne. Mise en jeu par D’ de Kabal\, elle s’embarque dans un récit semé d’embûches. Est-ce que l’entraînement spécifique d’une actrice développe ses capacités empathiques ? Est-ce que l’être humain comme la plupart des mammifères et même des vertébrés\, adopte un biais gauche face à une situation hostile et un biais droit face à une situation amicale ? Quels outils pour les actrices ? Une course contre la montre pour poser les questions et tenter d’y répondre\, où l’enjeu est de retomber sur ses pattes. Musique\, rythmique\, entre conférence et performance\, Si et seulement si invite à une plongée dans les méandres de la recherche transdisciplinaire. Une ode au travail par le travail\, un manifeste pour une pratique différente du métier d’actrice. \n\n\n\nTable ronde | 1h15\n\n\n\nAvec Daria Lippi (actrice/chercheuse/metteur en scène/auteur)\, Virginie Vaillant (actrice/chercheuse) et Juliette Salmon (actrice/chercheuse)\, membres de La fabrique autonome des acteursAnimée par Médéric Legros (metteur en scène et enseignant associé au département des Arts du spectacle de l’Université de Caen-Normandie\, membre du LASLAR) \n\n\n\nJouer est un métier. Et même\, pour nous\, un artisanat.\n\n\n\nUn artisanat qui a traversé de grands changements et\, en route\, a gagné en diversité individuelle et perdu ses bases communes. Nous sommes dans la situation d’un menuisier\, d’un maçon\, d’un ferronnier qui devraient redécouvrir tous seuls à quoi servent la scie égoïne ou la truelle plate.À la différence des autres artistes de la scène\, nous\, actrices et acteurs\, ne partageons quasiment pas de vocabulaire commun\, ne définissons que très peu nos outils et n’avons pratiquement pas l’occasion d’apprendre de nos pairs. Nous sommes aussi les seules à ne pas avoir une culture de l’entraînement régulier\, individuel ou collectif.Qu’est-ce qu’un outil ? Pourquoi et comment faire de la recherche transdisciplinaire ? Quelle posture pour l’actrice-chercheuse ? Faire pratique et faire théorie ? Un entraînement d’acteur\, d’actrice\, mais pour quoi faire ? Autant de questions pour lancer les échanges et explorer ensemble LA question : que fait l’actrice\, que fait l’acteur ? \n\n\n\nEn savoir plus\n\n\n\n\nToutes les actualités du laboratoire LASLAR : LASLAR – Agenda
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LOCATION:Caen · Campus 1 · Maison de l’étudiant (MDE)\, Maison de l'étudiant Université de Caen\, Rue Colonel Usher\, Caen\, 14000\, France
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