Exploration du fonds d’archives de Jean-Pierre et Luc Dardenne · Séance 1

Dominique Nasta est professeure ordinaire en études cinématographiques à l’université Libre
de Bruxelles. Elle dirige le Master en arts du spectacle et a été professeure invitée aux universités
de Montréal (2013), Strasbourg (2015) et Buenos Aires (2019). Elle a publié plusieurs ouvrages à
titre de seul auteur ou en co-édition dont : Meaning in Film : Relevant Structures in Soundtrack and
Narrative (1992), Contemporary Romanian Cinema : The History of an Unexpected Miracle (2013), Le son en perspective : nouvelles recherches (2004), Le Mélodrame filmique revisité (2014) et La chanson dans les cinémas d’Europe et d’Amérique Latine 1960-2010 (2019). Elle a consacré de nombreux travaux à l’étude les émotions et de la musique au cinéma, aux cinémas d’Europe de l’Est, à l’esthétique des mélodrames muets, aux Européens dans le cinéma Hollywoodien ainsi qu’au cinéma d’Antonioni.

Dominique Nasta a publié plusieurs articles et chapitres de dictionnaires et/ou d’ouvrages
collectifs sur le cinéma des frères Dardenne. Elle a également a dirigé plusieurs travaux de fin
d’études consacrés à leur cinéma, tout en collaborant depuis plus de 25 ans avec Luc Dardenne,
qui a dispensé un cours et un atelier d’écriture de scénario au sein du Master qu’elle coordonne.
Alors qu’une assez abondante littérature existe déjà autour de l’œuvre des frères Dardenne,
l’étude de la bande-son de leurs films n’a été approchée que de manière périphérique, les exégèses se focalisant surtout sur les problématiques sociales empreintes d’humanisme et abordées sans concession, ainsi que sur le minimalisme radical d’une mise en scène visuelle d’une rigueur résolument bresonnienne. Mais les films des Frères s’écoutent autant et parfois même de manière plus intense qu’ils ne se regardent, ils font entendre les rumeurs, les cris, les (rares) musiques et les chansons d’êtres qui vibrent avec une intensité peu commune, à la faveur de ce que nous avons défini comme étant une forme de « pathos contrôlé ».

Élise Domenach est professeure d’études cinématographiques et directrice de la recherche à
l’ENS Louis-Lumière. Elle est l’autrice de nombreuses communications depuis 2011 sur le
cinéma des Dardenne (en France, en Espagne, aux États-Unis, en Roumanie, au Japon, en
Chine…). Curatrice en 2014 du programme « Sur la carte de Jean-Pierre et Luc Dardenne » au
Festival International du Film de Fribourg elle a publié la même année « Le paradoxe de la voix.
‘Cité de paroles’, silence et voix dans les vidéos documentaires et les fictions de Jean-Pierre et Luc
Dardenne » (Entrelacs n°11, p.1-22). Elle a réalisé de nombreux entretiens avec les frères
Dardenne, publié de nombreuses critiques de leurs films dans les revues Esprit et Positif, et édité
des textes de Luc Dardenne dans Entrelacs et dans L’Écran de nos pensées. Stanley Cavell, le cinéma et la philosophie (ENS Éditions, 2021, dir. É. Domenach).

Le cinéma des frères Dardenne s’est installé dans le champ de la fiction depuis La Promesse (1996), et avant cela Je pense à vous (1992) et Falsch (1988). Leur cinéma de fiction se caractérise par un rapport très étroit au monde contemporain : à l’époque et aux espaces de vie des créateurs (la région de Seraing et les enjeux sociaux qui traversent cette région : immigration, pauvreté, démantèlement des hauts fourneaux, trafics de drogue, délinquance, radicalisation, etc.). Le travail sur le fonds d’archives de l’IMEC permet de mettre au jour une méthode d’enquête qui ancre leur cinéma dans une étude et une compréhension intime de leur société. Nous présenterons dans cette intervention quelques enseignements du fonds d’archives, en particulier concernant la manière dont cette méthode d’écriture et de réalisation fictionnelle s’ancre dans la pratique de la vidéo documentaire au sein du collectif Dérives à la fin des années 1970 et au début des années 1980. En nous penchant sur les films et sur les dossiers les concernant dans le fonds de l’IMEC, nous reviendrons ainsi sur les complexités de la méthode fictionnelle des Dardenne, sur la base de cette réévaluation de leur ancrage dans l’enquête documentaire, pour mieux comprendre le « protocole d’éthique documentaire » qui se dégage de leur cinéma dans son ensemble.